Святые кружат над нами

Секреты византийских и новгородских художников раскроет Bruker Tracer.

У земли

- В прошлом году мы придумали проект, подали заявку в Министерство науки и высшего образования РФ и победили в конкурсе. В течение трёх лет Институт археологии Российской академии наук при поддержке Новгородской епархии и Новгородского государственного музея-заповедника будет осуществлять проект, который посвящён рассмотрению Георгиевского собора Юрьева монастыря как комплексного большого исторического источника, - говорит учёный секретарь Института археологии РАН, кандидат искусствоведения Марина Вдовиченко.

Великий Новгород, Георгиевский собор, Марина Вдовиченко

В Георгиевском соборе, заложенном в 1119 году по заказу князя Всеволода Мстиславича, только в откосах некоторых окон и на стенах лестничной Великий Новгород, Георгиевский соборбашни сохранились фрагменты монументальной росписи первой трети XII века. Практически весь первоначальный ансамбль фресок был сбит со стен в 1820–1830-х годах при архимандрите Фотии и положен в качестве основания под новый пол храма. Отдельные фрагменты этой живописи обнаруживались на протяжении XX века при археологических исследованиях на территории Юрьева монастыря и при случайных находках. 

Семь лет, в 2013–2020 годах, археологические исследования Георгиевского собора проводила экспедиция Института археологии РАН под руководством члена-корреспондента РАН, доктора искусствоведения Владимира Седова.

- В первую очередь мы разобрали интерьер собора. Оказалось, что под чугунным полом, который был настлан в 1830-х годах, содержится огромный культурный слой, практически полностью состоящий из фрагментов фресок. Это первоначальные фрески 1130-х годов, во время очередного ремонта 1820 года сбитые со стен.    

Археологами было извлечено несколько десятков тысяч фрагментов фресок, сейчас они находятся в двух фресковых мастерских Новгородского музея-заповедника, изучаются, из них составляются композиции.

Стартовавший проект Института археологии РАН позволит всесторонне проанализировать фресковые росписи и получить комплексные естественнонаучные данные о штукатурке и технике многослойной живописи Георгиевского собора Юрьева монастыря в сопоставлении с другими памятниками Новгорода и существовавшими в то же время византийскими храмами с росписями в Болгарии, Македонии, Италии. Как полагают учёные, Георгиевский собор Юрьева монастыря – идеальный объект для таких исследований: внутри одного собора содержится целая история развития фресковой технологии от Древней Руси до начала XX века.

Ближе к небу

Часть первоначальных фресок XII века сохранились в лестничной башне Георгиевского собора. Исследование всего комплекса древних фресковых росписей даст полное представление об ансамбле Георгиевского собора Юрьева монастыря, о художественной жизни Новгорода можно будет знать гораздо больше. Но не только новый фресковый художественный материал появится после исследований, потому что совместно с археологами работают антропологи, нумизматы. Так что больше знаний будет о жизни древних новгородцев, об экономической основе строительства храма и создания его росписей.

- Фрески - богатейший исторический источник, богатейший материал, который даёт уникальные сведения обо всём, - добавляет Марина Вдовиченко. - Мы его хотим изучить не только со стороны искусствоведов, не только со стороны историков искусства – сказать о стиле фресок, о том, какие идеи они воплощали, где и какие композиции были размещены на стенах храма. Мы хотим их изучить методами точных наук – в частности, при помощи метода рентгеновской флуоресцентной спектрометрии и микроскопии. Такой анализ даст ответ на ряд вопросов о составе пигментов и технологии росписи. Пока можно сказать, что фрески Георгиевского собора и весь археологический комплекс находок, полученных из раскопок 2013–2020 годов, представляют огромный интерес с точки зрения материаловедения, ведь они являются одними из древнейших образцов русской живописи. Их появление на стенах новгородского храма знаменует самое начало русского искусства, хотя в их создании на главных ролях принимали участие византийские мастера, прибывшие из Греции.

Великий Новгород, Георгиевский собор

Мы не упустили возможность увидеть сохранившиеся фрески XII века в башне северо-западного купола Георгиевского собора и поднялись по витой каменной  лестнице на тридцатиметровую высоту вслед за Владимиром Седовым, главным научным сотрудником отдела средневековой археологии Института археологии РАН, доктором искусствоведения, членом-корреспондентом РАН. Здесь, над квадратной лестничной башней, располагался особый придел для уединённой монашеской службы.

Великий Новгород, Георгиевский собор

- Мы находимся в одном из самых древних мест Новгорода, - говорит Владимир Седов, добавляя, что чувствует себя в роли экскурсовода. - Это отдельная капелла, неважно, настоятеля монастыря или самого князя, она сохранила росписи 20-30-х годов XII века и даёт нам представление о том, каким был Георгиевский собор до начала XIX века. Фрески были открыты из-под побелки в начале XX века, реставрированы в 60-х годах и позже в 1990-2000-х художником-реставратором Владимиром Сарабьяновым, который укрепил и окончательно эти фрески показал.

Великий Новгород, Георгиевский собор, Владимир Седов

Нельзя не согласиться с Владимиром Валентиновичем: фрески замечательные, образы святых обступают нас, кружат над нами. Местами фрески смыты, но очертания святых всё равно видны. В нижнем регистре между окнами расположены образы Спасителя и Богоматери Одигитрии, святого Георгия – патрона монастыря, в шапке кудрявых волос, в светской одежде, украшенной жемчугом, святителей. Выше, по кругу, изображены преподобные отцы. С восточной стороны между ними - Богоматерь Оранта. Если взглянуть вверх, то видны четыре медальона с изображением евангелистов. Не хватает образа Христа Вседержителя, но его не пощадило время.

Росписи производят огромное впечатление даже на человека, не очень глубоко погружённого в религиозное искусство, это хорошая живопись, яркий религиозный комплекс, замечает Владимир Седов. В этом маленьком пространстве проводились службы, после строительства храма церковь в куполе была расписана, так же, как и весь собор. Мастера-художники начали роспись в башне, пошли ниже, но почему-то остановились. И стены башни вдоль витой лестницы остались нерасписанными, их и сейчас покрывает лишь штукатурка XII века. Сделана только синопия - подготовительный рисунок для фрески, наносимый под верхний слой штукатурки, по которому выполнялась роспись. Его тоже исследуют, при внимательном взгляде можно рассмотреть орнаменты и несколько схем.

Вглубь ремесла

Новгородские музейщики с партнёрами из академического сообщества ещё в 2019 году подступались к теме исследований памятников культурного наследия методом спектрометрии. Ознакомительная работа с таким оборудованием была проведена специалистами лаборатории Лувра. И вот в рамках нового проекта Институтом археологии РАН и Новгородским музеем-заповедником было приобретено специальное оборудование – рентгенофлуоресцентные спектрометры Bruker Tracer. Прибор, приобретённый Новгородским музеем-заповедником в марте этого года при поддержке Попечительского совета, значительно расширил научные и исследовательские возможности новгородских археологов и реставраторов, продвижение публикаций новгородских специалистов в российских и зарубежных научных изданиях.

В настоящее время проект возглавила приглашённый учёный, эксперт с мировым именем по археометрическому анализу, специалист в области изучения культурного наследия Алессандра Джиумлия. У итальянки несколько проектов по всему миру, она участвует во множестве международных грантов, работает на Крите с американскими учёными, продолжает сотрудничество с Мюнхенском университетом. Она согласилась принять участие в новгородском проекте ИА РАН, ей хочется наработать опыт по фрескам. А российские специалисты примут все её рекомендации, все знания, которыми она обладает и готова поделиться. Сотрудничество продлится три года, Алессандра будет приезжать в Новгород на три месяца в году.

Великий Новгород, Георгиевский собор, Алессандра Джиумлия

В алтаре Георгиевского собора Юрьева монастыря мы видим, как она и сотрудники лаборатории архитектурной археологии и междисциплинарного изучения архитектурных памятников ИА РАН при помощи спектрометра изучают состав живописного слоя сохранившейся фресковой росписи. Прибор уникален тем, что позволяет проводить исследования неразрушающими методами. Он не требует деструкции предмета, измельчения раствора, он просто прислоняется к стене, а на экран монитора выводится весь спектр элементов, которые присутствуют на поверхности. Проработав всего несколько дней, проанализировав данные, специалисты установили, например, что лазурит, самый дорогой пигмент, который использовался в Древней Руси, мог быть разбавлен. Разбавлялся он не менее редкими, но менее дорогими азуритом и другими элементами, какими – сейчас выясняется.

Вместе с исследователями мы перемещаемся в Центр реставрации монументальной живописи Новгородского музея-заповедника. Его заведующая Тамара Анисимова поясняет, что спектрометр Bruker Tracer уже активно используется в работе – при анализе фресковых росписей Георгиевского собора в рамках проекта Института археологии РАН и совместного проекта с Курчатовским институтом по исследованию стенной живописи. Кроме того, у Новгородского музея-заповедника самое тесное сотрудничество с МГУ – на средства Президентского гранта московские и новгородские специалисты изучат живопись памятников XII-XIV веков – церквей Благовещения на Городище, Спаса на Ковалёве, Успения на Волотовом Поле, Сковородского Михайловского монастыря.

При помощи спектрометра можно провести химический анализ материалов, причём не только пигментов – это требуется при исследовании монументальной живописи, но прибор важен для археологов, потому что они могут определить состав находок, например, из металла.

Мария Курбанова, м.н.с. отдела хранения изучения археологических коллекций Новгородского музея-заповедника:

- Мы смотрим на спектрометре предметы, найденные при раскопках Георгиевского собора, которые сейчас Новгородский музей-заповедник готовит к постановке на учёт на постоянное хранение Одна из первых задач, которые позволяет решать прибор, - это определение элементного состава металла, на глаз это определить невозможно.

На столе – нательный крестик, иконка, печать, несколько монет, серьга из погребения, книжная застёжка, навершие неопределённого предмета.

Алессандра Джиумлия поработает на спектрометре вместе с новгородскими реставраторами. Но до этого задаём ей несколько вопросов.

- Как вас нашли, почему вы приехали в Великий Новгород?

- Я очень рада быть здесь. Это очень важный проект, очень интересный материал не только для истории России, но и для археологии, фресок, - ответила Алессандра на русском, до этого пояснив, что говорит пока плохо, изучала русский язык всего шесть месяцев.

«Фантастическая церковь» - отозвалась она о Георгиевском соборе.

- Есть ли уже какие-то первые результаты?

- Мы уже имеем некоторые, очень интересные, результаты. То, что мы исследуем – это не только пигменты в красках. Мы видим, что здесь  есть компонент лазурит – это ляпис-лазурь, в античности это очень важный и распространённый элемент во фресках. Мы имеем результаты, которые показывают разницу между материалами, используемыми в наших фресках и романском искусстве, итальянском и византийском также. Это говорит нам не только о художественных ценностях, но и об экономической подоснове создания этих  церквей, памятников. Кроме лазурита, который был импортирован из Афганистана, есть и местные, локальные материалы, например, «зелёная земля» (силикаты, окрашенные закисью железа в зелёные цвета разных оттенков – Н.М.).

В каких-то деталях, говорит Алессандра,  замечено присутствие местных мастеров, манера которых отличается от того, что она привыкла видеть. Она очень довольна, что участвует в очень интересном исследовании, и добавляет:

- То, что мы делаем в Новгороде, это только первые шаги, в дальнейшем мы исследуем фрагменты фресок и на сканирующем микроскопе, который есть в Институте археологии РАН, будет дополнительная информация, а сейчас у нас пока только старт, разгон.

Наталья МЕЛКОВА

Фото автора

Поделиться: