Когда художники объединились

14 октября 1918 г. в «Отдел внутреннего управления Новгородского губернского Совета рабочих, красноармейских и крестьянских депутатов» поступило заявление от группы лиц, соорганизовавшихся в Общество художников и просивших власти о его регистрации. 

Председателем общества являлся Леонид Терентьевич Чупятов. Участник первой новгородской художественной выставки, бывший реалист Леонид Иванович Коваленков стал секретарём общества. Они и являлись учредителями и главными инициаторами создания первой в Новгороде организации художников. Членами общества, а всего их было пятеро, также состояли Михаил Павлович Чупуро, Николай Михайлович Эльснер и Ксения Александровна Джовани. Кроме того, в состав организации входило семь членов-соревнователей. Среди последних был и Дионисий Александрович Джовани. Временным адресом правления общества был указан адрес проживания Л.И. Коваленкова: Троицкая улица, дом 17. «Нет препятствий» - такая резолюция была наложена на заявление художников. 

Вот что говорится об этом времени в «Воспоминаниях» Н.Г. Порфиридова: «В городе оказалось несколько молодых художников, связанных с ним по происхождению или родственным связям, обучавшихся в Петрограде, но временно его покинувших. Среди них были талантливые люди. Один из любимых и близких учеников К.С. Петрова-Водкина Леонид Терентьевич Чупятов, вечно углублённый в свои теории и эксперименты. Активный противник чупятовской «заумности» Николай Михайлович Эльснер...».

Любимый ученик Петрова-Водкина

Художник и теоретик искусства, Л.Т. Чупятов (1890-1941) является одним из наиболее талантливых представителей отечественного авангарда 1920-1930-х гг. Родился он в 1890 г. в семье потомственного купца в Петербурге. В середине 1890-х гг. мать Л.Т. Чупятова, Екатерина Петровна, с детьми обосновалась в Новгороде. Семья проживала в доме Матвеевой на углу Знаменской (позднее — Спасской) и Завальной улиц у городского вала. На территории усадьбы Чупятовыми была открыта фабрика обоев, владелицей которой к 1899 г. числилась М.Т. Чупятова, бывшая, вероятно, старшей сестрой будущего художника. Братья Леонида — Евсевий, Галактион и Тимофей — учились в Новгородском реальном училище*. На территории усадьбы семьёй в 1910 г. был построен новый деревянный одноэтажный дом (флигель). Леонид обучался в столице, но, несомненно, навещал родных в Новгороде и даже, вероятно, какое-то время жил здесь. Например, в 1912 г. участвовал в плавании по Ильменю на семейной яхте «Дымка».

В 1909-1910 гг. Л.Т. Чупятов учился в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств в Петербурге, в студиях Я.Ф. Ционглинского и М.Д. Бернштайна. Ционглинский смог убедить отца Чупятова позволить молодому человеку оставить службу чертёжника на Франко-русском судостроительном заводе ради занятия живописью. Показательно, что когда после смерти Ционглинского мастерская осталась без руководителя, старшим в группе был выбран Чупятов. Впоследствии художник занимался у К.С. Петрова-Водкина сначала в художественной школе Е.Н. Званцевой, а затем - в Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских (1918-1921 гг.). Одновременно с учёбой в мастерских он преподавал рисунок в Художественной школе Балтфлота и работал ассистентом в мастерской В.Е. Татлина.

Чупятов был одним из самых одарённых и любимых учеников Петрова-Водкина. В 1919 г. в период реорганизации Академии художеств группа студентов, в  число которых входил и Чупятов, написала письмо в Петроградскую коллегию по делам искусств о своём желании изучать под руководством Петрова-Водкина в созданной при монументальном отделении живописной мастерской фресковую и станковую живопись. А в начале 1922 г. Чупятов вместе с рядом других учеников мастера попытались создать «Общество школы Петрова-Водкина».

В 1920 г. К.С. Петров-Водкин вместе со своими учениками Л.Т. Чупятовым и П.К. Голубятниковым предпринимает творческую командировку в Новгород для изучения старинной русской живописи. Кроме знакомства с городскими и окрестными храмами и их фресками, перед которыми художник мог стоять часами, Петров-Водкин прочитал в Новгороде несколько лекций. Его выступления по теории искусства в концертном зале в кремле пользовались огромным успехом у публики. Петров-Водкин писал жене из Новгорода: «...очень доволен путешествием нашим втроём - Чупятов, Голубятников и я (...) Но какие здесь сокровища, я себе и представить не мог...». Вполне вероятно, что во время этой командировки Петров-Водкин останавливался в доме Чупятовых.

Благодаря Петрову-Водкину Чупятов приобщается к педагогической работе. Он помогает своему учителю в развитии и продвижении его программы обучения. Вместе с тем, Кузьма Сергеевич опасался, что педагогической деятельности Чупятова может помешать его «излишняя гениальность», «неврастеничность и декаденство» в духе «мирискусников». Весной 1926 г. он сообщал в письме П.К. Голубятникову «Чупятов начал под началом Приселкова занятия на 1 курсе. Курс посвежел...». В конце лета того же года он писал: «Отделение моё работает всерьёз, и как бельмо на глазу. Неужели у Чупятова не хватит выдержки и такта развернуть чёткую задачу преподавания без «гениальности» и с профессиональной мудростью?». Чупятов поддерживал личные отношения и творческий диалог с учителем и в дальнейшем.

Гневный ангел

Чупятов написал научный реферат «Путь подлинного реализма в живописи». В своей работе художник рассматривает вопросы о выборе плоскости картин, о законах и проблемах движения в натуре и в изображениях, разбирает способы наблюдения предметов, исследует световые и цветовые явления в живописи... Для иллюстрации своих положений он создал серию из 30 живописных полотен.

Художник также занимался плакатной и книжной графикой. Ещё с 1924 г. Чупятов начал сотрудничать с различными театрами в качестве художника-декоратора. В 1933 г. он стал консультантом Большого драматического тетра, а с 1935 г. — его сотрудником. Со своими картинами Л.Т. Чупятов дебютировал на выставке художественного объединения «Мир искусства» в 1916 г. Впоследствии он был членом и экспонентом выставок разных объединений художников: «Мастерская Я.Ф. Ционглинского» (1917), «Свободная мастерская» (1917), «Мир искусств» (1917), «Жар-цвет» (1924), «Община художников» (1925-1927, 1929), «Объединение современных художников Украины» (1928), «Общество живописцев» (1929-1930)...

Для живописи художника характерен выбор необычного ракурса, который обостряет до крайности диалог автора и зрителя с натурой. Постоянно экспериментируя, он стремился на практике следовать выведенным им «законам движения и относительного смотрения». Несмотря на царившее в стране богоборчество, Чупятов зачастую обращался к религиозным сюжетам. В его новаторской трактовке  канонические образы обретали мощное символическое звучание. В таких работах при всей новизне подхода автора явственно проступала его связь с традициями древнерусской фресковой живописи и иконописи. 

Когда разверзлись небеса

В блокадном Ленинграде Чупятов продолжал писать. Именно в этот период он создает две, пожалуй, наиболее мощные по силе воздействия на зрителя работы. Д.С. Лихачёв так говорил об одной из этих картин, написанной в первые месяцы блокады и названной «Покров Богоматери над осаждённым городом»: «Надо, чтобы картина сохранилась. Душа блокады в ней отражена больше, чем где бы то ни было. Разверзлись небеса, и умирающие увидели Бога». Сквозь покров Богоматери проступает силуэт древнерусского храма. Последней же работой художника, написанной им на картоне в холодном и голодном блокадном городе, стала картина «Гневный ангел». В ней особенно явственно и ярко видно обращение Чупятова к сюжету и цвету новгородских фресок. Драматизируя образ и усиливая его выразительность, он использует белильную краску, делая «пробела». На картине возникает взаимопроникновение охристо-красного и белого цветов. «Красноликий апокалиптический ангел» как будто сошёл на картон со стен древнего храма... На мой взгляд, изображённый на втором плане в центре композиции картины «Ангелы» (1920-е гг.) храм очень напоминает своим обликом новгородскую церковь Петра и Павла на Славне в том виде, какой она имела в первой половине XX в. Если идти вдоль вала, то расстояние от места проживания Чупятовых до этого храма составит всего-то около 800 м. Впрочем, сходный облик к тому времени имела и церковь Благовещения на Городище.

Работы Л.Т. Чупятова хранятся в крупнейших музеях страны. В 2013 г. с большим успехом прошла первая персональная выставка Чупятова в галерее «Наши художники» в Москве.

Александр КИРИЛЛОВ